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　　在诸暨剧院排戏的一个星期时间里，杨导每天都是上午8时开始直到晚上10时才结束，有几天甚至到12点。她工作认真严肃，从舞美、灯光、音响到乐队、演员等等，每一个环节都不马虎了事，一发现问题立即指出、马上纠正。诸暨市越剧团毕竟只是一个县级小剧团，整体基础较差，根本不能与浙江省小百花越剧团相比，有些问题，在水平高的剧团只要导演一点，演职员就立刻领会并改正了，但在诸暨越剧团却完全是另一番景象，这给导演的工作增加了不小的难度。戏剧界的人都知道，戏是靠抠出来的。杨导把《西施断缆》的戏一场一场地细细抠过去，每每遇到问题时，她总是耐心地向大家讲解，一遍又一遍地给予示范指导，直至达到要求为止。短短的一个礼拜，通过杨小青的指导，越剧《西施断缆》在各个方面都有了明显的提升，为晋京演出奠定了良好的基础。

　　至今，我还十分清楚地记得金教授在座谈会上的发言。“小青是我的学生。在戏曲学院学习时，她是全班中最勤奋最优秀的学员。毕业后回到浙江小百花越剧团，几年来，成绩斐然，屡获大奖。由她导演的越剧《陆游与唐琬》《西厢记》等剧目来京演出，她每次都邀请我去观看，并虚心征求我对演出的意见，或向我了解别人的一些反映。据我所知，仅仅10多年时间，小青已成长为当今中国戏曲界为数不多的优秀导演之一。”金教授的表情激动兴奋，“她导的戏，次次有新亮点，出出让人叫绝。我早就听到许多戏剧专家在说，凡杨小青导的戏，出出都是优秀的，像这次的《西施断缆》也果真如此。她把一个县级小剧团的这批年轻演员成这样的水平，可见其导演功力非同一般啊！”

　　一是剧本的问题。这是一出根据成语东山再起创作的新剧目，典故的出处是《晋书·谢安传》，讲的是东晋的谢安重新出山做官的故事。这是一个成语故事，早已家喻户晓，故事中的主人公毫无疑问就是谢安。可是，根据越剧的特性和剧团的演员实际，需将以谢安（男）为主的戏改成桓蔷（女）为主的戏，这大大增加了创作的难度。尽管编剧阮逊老师动足了脑筋，但由于缺少必要的资料和素材，杨导看了后觉得，剧本整体比较平淡，戏剧性不足。尤其是对桓蔷这个人物的形象塑造，还应更鲜活丰满一些。为了把剧本修改好，杨导给我们联系到了顾天高和钱林森这两位浙江编剧中的一流高手。那段时间，杨导的工作很忙，正在为杭州越剧院排越剧《流花溪》。来诸暨没工夫，她只得叫阮逊老师去杭州，同时邀约顾天高、钱林森两位编剧，在西湖边上的茶楼中与她一起讨论剧本。一连好几天，从下午到晚上，晚餐也只是在茶楼中凑合一下，谈构思，编故事，聊情节，理线索，终于把《东山再起》的剧本修改好了。

　　在戏剧界，杨导有着极高的声望，她不仅具有高超的艺术水平，而且还具有令人折服的人格魅力。她善良正直，真诚待人，从不耍大牌、发脾气。对演员，她每每总是和颜悦色，和风细雨，把她们当作自己的孩子一样悉心呵护。浙江小百花越剧团的茅威涛、董柯娣、陈辉玲、江瑶等一批著名越剧演员与杨导有着十分深厚的感情。我曾几次随杨导去浙江小百花越剧团，每次总有许多演员边亲热地叫着“杨妈妈”，边拥到她的身旁。至今，我还清楚地记得2001年在宁波举行的“杨小青导演艺术研讨会”上那感人肺腑的一幕。那年6月，中国剧协和浙江省文化厅等为杨导在宁波举行了一次研讨会，中国剧协主席、著名表演艺术家李默然主持会议并讲话。会上，著名越剧表演艺术家茅威涛给杨导的一封信，令在场的所有人为之动容。茅威涛因为正好生孩子，不能前往宁波出席会议，于是写了一封书信。信的开头是这样写的：“在浙江小百花越剧团，我和大家一样，都亲切地叫杨小青老师为‘杨妈妈。这个充满亲彩的称呼，正是杨妈妈对剧团做出巨大贡献的最真实、最感人、最生动的写照。”这短短的两句话中，就连叫了两次杨妈妈。当浙江小百花越剧团演员颜恝声情并茂地代为朗读后，引得众人眼眶湿润。在诸暨也一样，排戏时，她对演员要求严格；休息时，演员们总是喜欢围在她的身边，有说有笑，像家人一样亲密无间。